buy apple account:蕾切尔·卡斯克:传统小说无法描绘出真实的女性体验

admin 3个月前 (07-09) 社会 39 0

一个知识女性眼中的一样平常,不一定加倍精彩,但一定加倍深刻。英国女作家蕾切尔·卡斯克(Rachel Cusk)的《一个知识女性的思索》系列就证明晰这一点,对于那些对女性主义感兴趣的读者来说,她的知识女性思索系列的《界限》《过境》与《声誉》三本小说都不容错过。

在这次出书的三部曲中,蕾切尔·卡斯克延续了她在《成为母亲:一个知识分子的自白》中的“知识分子”身份。主人公Faye是一位离异的女作家,《界限》纪录了她去希腊教授创意写作遇到的形形色色的人,以及随之睁开的对话;《过境》则描绘了她回伦敦定居的生涯,以及看似清淡清闲生涯背后的破碎之处;《声誉》在欧洲某个不知名城镇的文学节睁开,是对荣耀与失败的思索。

她以女性知识分子的敏锐,捕捉了一样平常生涯中老生常谈的问题:小我私家、家庭、欲望、倒戈。这是一部关于女性,关于婚姻与道德,现实与虚构交织,到处发散着哲思的作品。

在接受《巴黎谈论》的采访中,卡斯克说,她在写作中重新审阅人们的亲身体验并追求真实。写作的真实性是她对纷繁天下的一种抗衡。回首自己的发展履历,她对生涯中的虚伪感应不安。她以为人们处在无法言喻、未曾知晓的环境中,而这些因素的运筹帷幄者却选择不把事实公之于众,好比成人不告诉孩童那些天下的真实规则。

卡斯克继续指出,传统小说无法描绘女性的真实生涯体验。她提倡女性应当使用带有自传性子的第一人称,直接描绘自己的体验。倘若选择剥离这样的第一视角,运用小说人物代之谈话,就会失去叙述者与自身体验间的珍贵联系。以是,她笔下的人物都有着主体性,他们没有生涯在一个平面化的、笼统的当下,而是回到了生涯中的详细时间节点,描绘自己的体验。

在三部曲中,最具争议性的即是小说开创性的文体。蕾切尔·卡斯克在《纽约客》对她的专访中声称“角色已死”,因此,全书由对话串起了所有故事情节,主人公Faye在书中几乎是隐匿的,几十个小故事在对话中一一睁开。

在汹涌新闻对她的采访中,我们也格外关注了她对小说题材的创新和对女性主义的看法。

蕾切尔·卡斯克

汹涌新闻:这部自传体小说中没有情节,只有对话。你是怎么想出这种写作方式的呢?你以为这种方式会被民众普遍接受吗?

蕾切尔·卡斯克:实在《界限》更像是一本小说,而不是自传体小说,这两者之间的差别是很主要的,由于在写作的历程中我想改变传统的小说形式,也想改变我自己习惯的写作方式。我最后没有接纳情节串起整本书结构的方式,由于我以为传统的叙述方式已经造成了太多的道德和审美的问题。关于究竟是谁在举行感知的问题,已经和叙事文体密不能分了。我想在书中重新制定一套我自己的道德系统,因此我直接将它们用小说中的角色讲述了出来。实在当我刚写完书的时刻,由于它们怪异的叙事气概,我以为基本没有人想读这本书!

汹涌新闻:你想通过这本书为女性发声吗?

蕾切尔·卡斯克:是的,我花了很长时间在三部曲中融入对女性履历和她们气忿的泉源的描绘。这算得上是我逐步起劲、逐步杀青的目的。在《界限》的开篇,我形貌了女性被抹除与不能见的状态,再现了她们的被剥夺感和作为第二性的视角,我想让这个主题可以更好地被读者明白,因此我最终完成了三本书。

汹涌新闻:在《纽约时报》对你的一场采访中,你说过“角色已经不再主要了”。你是什么时刻萌生这个想法的呢?

蕾切尔·卡斯克:我那时想表达的是,将演绎、操作角色视作小说组成要素的想法已经过时了,它离我们真实的生涯体验已经太远了。我感受我们还在用维多利亚时代的古典眼光来看待小说。

汹涌新闻:在你的三部曲中你和叙述者Faye的关系是什么?你自己的看法和书中各个角色的看法之间的关系又是什么呢?

蕾切尔·卡斯克:我不想将我小我私家与Faye严酷区分开来,我想在书中削减“编造”或者“想象”的感受,因此,我用了一个与我自己异常靠近的角色身份。在我看来,将写作看成是一个精致调研后,构建一个没有亲身领会和体验的天下的历程,实在是削减文学艺术基底的一种行为。从人物感知和叙述的层面来看,这本书很大水平属于我小我私家,代表了我小我私家对于天下的感知。然而,这份感知的绝大部分同时是属于小说中的其他人物和“我”之外的重大天下的。

汹涌新闻:你对文学指斥和文化记者的看法是什么?在你书中,你似乎对他们有一些指斥。

蕾切尔·卡斯克:别人能对你的作品说长道短,还指望你能做出回应,这确实是写作中让我感应不舒服的一部分。我想是由于这一切的互动都通过语言这一前言发生,而语言总在不经意间漏出语言者的信息。在三部曲中我确实把文学采访写成了一个诙谐的桥段,但我不是想借此指斥或者取笑文化记者,我只是想把这段对话和书中的其他对话睁开一些对比。

汹涌新闻:这系列书籍的乐成是否说明晰一个缺席的叙述者(甚至)比一个存在着的通俗女性叙述者更受喜好?

蕾切尔·卡斯克:我自己也想知道!但我以为乐成更应该归功于作品中身份的缺失,一个能动性的天主视角的缺失,她可以让读者有代入感,让他们放下自己的意愿、也使得小说有更多的施展空间。固然,这样的放置对许多期待一个清晰故事的读者来说就不是很适合。

汹涌新闻:《声誉》那本的了局表示了什么?这个了局在我看来有些新鲜,最后谁人男子冲着大海撒尿的情节有什么隐喻吗?

蕾切尔·卡斯克:这个了局实在预示男女关系中一定存在着一定的扭曲性,这是很难从男女关系中剥离的,这在某种水平上来说也塑造了男女关系的一些特点。女性固然在制度上是弱势,而我不仅仅需要找到一个形象,而且需要找到一种感受去描绘她们受害者的形象,这是与生孩子、培育孩子等等都分不开的,然则男女最基本的区别就是性自己,它不暴力,然则看起来很暴力。我在《声誉》的末端想泛起这种粗拙和原始的关于身体的暴力,这些在其他三本书中都没有提到,它突然就泛起了。

汹涌新闻:三部曲的主题都展现了现实生涯的残酷性。我可以说你指斥了父权制吗?

蕾切尔·卡斯克:是的,三部曲的主题与一样平常生涯中的父权制有很深的连结。我想要规避任何意义上的破例主义头脑,也不以为小说天下与我们的一样平常有任何差别。我写作的目的是不停探讨关于自由的问题,探讨一样平常生涯中,人与自由的关系。然则书中用来代表“一样平常生涯”的特定情境,与真实的生涯经验之间实在照样有些差距的。

汹涌新闻:在你书中的男性角色是不是都无法逃走怙恃对他们的珍爱,而女性已经在反思与反抗这些珍爱?我可以这样判断吗?

蕾切尔·卡斯克:我在写作中得出的一个结论就是,女性的生涯经验本质上就不是清晰的,而是有起有伏,无法归纳综合,不外本质上是一个动态平衡,有着得失和转变。某些时刻女性也很容易在与怙恃的关系中不停消耗精神。

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