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,陈金旺以大肚山红土制成泥釉,表现在茶器上。

早期,台中大肚山红土被视为不耐高温、不适合做陶,但陈金旺看见故乡土的特性,化不可能为可能,让原本造砖用的红土脱胎换骨,为釉、为胎、更为妆;陈金旺拍胸脯说,「用大肚山红土的专业,我敢说自己是唯一」。他用「唯一」挑战「第一」,坚持勇往直前、走自己的路。

「脚下踩的这把泥是我创作的根源。」陈金旺说,大肚山是他的故乡,自己曾经冀望,若能将这把泥化为釉、将这把土做成茶器,甚至陶艺创作题材,不但能发扬在地文化,又能凸显创作风格,这不是陶人生涯中最大的期许吗?

国立彰化生活美学馆馆长尹汇武曾说,陈金旺的陶,是「土生土长」,以家乡土、家乡火、家乡情手作而成。当世人都说大肚山红土是低温土,陈金旺偏要亲身试验吃苦头,打破低温土的传说。

陈金旺对大肚山红土用情至深不可言喻,他看见红土的特性,含铁量高于一般陶土,将红土当作泥釉料,烧出浑然天成的美丽色彩;甚至发现表层与深层土有所区别,把红土送去化验成分,做土的分析,不断钻研红土的特性。

后来,陈金旺进一步把红土化成胚,烧至摄氏1245度高温,挑战不能成器的说法,每次尝试通常要花半年至1年时间。他说,没人想要玩红土,因为不符合效益,「我的个性就是想要玩跟别人不一样的东西,与市场做区隔。」

不过,也因为柴烧的不稳定及不确定性,让陈金旺每次开窑时,总是既期待又怕受伤害,每次都觉得不错,但多是不如预期。让他一炮而红的「蓝星天目」,就是一个出乎意料之外的惊艳,他笑说,「这样的效果,想都没想过。」

「蓝星天目」在陶艺界引起一阵骚动,第2窑也符合期待,但第3窑却烧不出那种感觉。陈金旺说,窑会愈烧愈松动,空气愈多就愈烧不出来,釉烧、落灰烧更难掌控,除了一直尝试外,第一要懂得原理、第二要承担风险,但经验值仅占了60%。

最令陈金旺感到挫折的一次,是换了新的测温棒,未先测试下,设定好温度后直接烧,开窑瞬间,惊喜全没了,「把手掉落的、凹陷的、垮掉的,200件作品惨不忍睹。」几乎整窑报销,虽然严重变形,但艺术品仍具有其收藏价值,他勉强捡回1成,可说是损失惨重。

「唯一跟第一的不同」是陈金旺经常讲的一句话,他说,过去偶尔有人使用红土创作,因红土的表现非想像中好用,大多没有着墨,自己对红土投入最深,在地文化的发扬也最成功,红土不仅能盖红砖,在陶艺中另有一片天。陈金旺拍胸脯地说,「我『唯一』最专业使用大肚山的红土,我可以取代『第一』。」

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